L'immeuble ne se conforme pas au règlement architectural du quartier du Château-Rouge (voir annexe) : l'usage de la pierre Volvic en bossage en table se trouve aussi bien au rez-de-chaussée qu'au dernier niveaux de l'édifice. Il en résulte un jeu de matériaux faisant alterner brique et pierre de couleur sombre, parement habillé d'un crépi ocre et ferronnerie. Cet aspect chamarré provient en partie de la surélévation opérée par ajout d'un comble en surcroit percé de lucarnes (le plan des combles indique des chambres de bonne en enfilade sous le faîtage, donnant sur l'ouverture du pignon gauche, les parties sous charpente non éclairées étant destinées à recevoir des greniers).

Sans doute, l'élévation de façade fournie par Louis Jarrier, aspirait à plus d'élégance : les travées plus étroites, clairement dissociées de celle de la porte d'entrée, s'établissaient en un symétrie renforcée par l'effet pyramidant des baies centrales, l'effet horizontal du bossage était contrebalancé par la liaison des niveaux introduisant les motifs décoratifs des clefs et encadrant l'alternance d'arc et d'angle. Le résultat, sans que l'on connaisse la raison de l'écart par rapport au modèle, est une sorte d'inversion entre le rez-de-chaussée, paraissant écrasé par le balcon et ses puissants corbeaux, et le troisième étage, s'ouvrant plus généreusement au moyen de baies arquées préludant à l'encadrement alterné des lucarnes, les deux extrêmes se trouvant séparés par un traitement assez frustre que peine à masquer les balcons. L'ensemble exprime une hésitation ou un atermoiement architectural dont les détails nous échappent. La distribution intérieure se conforme à un modèle largement répandu à l'époque : un immeuble-maison (un seul appartement par étage) à appartement double avec couloir, cuisine rejetée sur l'arrière, cabinet d'aisance individuel et intérieur, cabinet de toilette atténuant l'absence de salle de bain.

La ferronnerie art nouveau ornant le muret de clôture du rez-de-chaussée est finalement le seul élément qui pourrait donner l'idée de l'intention architecturale d'origine. Elle n'est pas représentée sur les dessins de Jarrier, cependant elle semble contemporaine de l'édification. Elle présente les motifs en coup de fouet et les élément de végétaux, des feuilles traitées au naturel, qui correspondent à l'époque. De plus, le cartouche de signature est similaire à celui qui se trouve sur le portail du n° 36 avenue d'Italie (daté de 1913). Enfin, la présence d'un décrottoir assorti au motif des grilles indique le début du XXe siècle (cet usage semble péricliter après la Première Guerre mondiale).